这一掏、一吐、一窥、一掐，几个连贯的镜头一气呵成，把这个伪妇女主任既想伪装正派，却又掩饰不住本性放荡、妖冶嚣张的性格生动地表现出来了。

前后不到十秒的时间，周婷就完成了这一堪称完美的表演。这一场戏下来后，观众们都清楚了这位所谓的“妇女主任”是个什么货色，以致于在影片后来的剧情发展中，都不再需要周婷做其它表演了，这简直是妙不可言。

这个镜头时间不长，一晃就过去了，可人们也许并不知道，为了琢磨出这付模样，琢磨出每一个表情和动作，周婷在银幕后面不知道流了多少汗水。

刚才说到，演反派出名的主要是男演员，女演员较少见，这是为什么呢？除了剧本本身的原因外，一个重要的原因就是：女同胞都爱美，没有哪个女的愿意把自己特意搞成丑八怪，这是天性使然。这也许就是为什么有名的女反角比较少的原因之一。

当然，除了周婷之外，的确也有一些很优秀的女演员演过反角，比如我们所熟知的那位在《铁道卫士》中扮演女特务王曼丽的叶琳琅，也算是一个“反角专业户”。但是她与周婷之间有一个重大的区别，就是叶琳琅主要扮演的是具有一定社会地位的坏女人，这种人多半是有一定文化和教养的，有的还长的浓眉大眼，所以往往给人一付“好人”的模样，所以演员不必刻意去丑化自己的外形。而且叶琳琅扮演的角色中也有一些属于正面人物，不是光演坏蛋的专业户。

叶琳琅是个浓眉大眼的女特务

类似的例子我还可以举出一个来：李健。这是北影的“四大老旦”之一，老太太专业户，演了一辈子老太太。我们大多数人都熟悉她，因为她演过《小兵张嘎》中的嘎子奶奶。其实，她这一生既演过好人，也演过不少的坏人。这些坏人往往以“恶婆婆”的形象出现。比如在《暴风骤雨》中，她就扮演了童养媳刘桂兰的恶婆婆，对刘桂兰可是张嘴就骂，抬手就打，实在是坏得不行了。

李健老师从年轻演到老，清一色的老太太。而这些老太太要么是好人，要么就是有一定社会地位的，所以她也不必刻意用化装来丑化自己的外表，她天生就是一付老太太模样。

而周婷与叶琳琅、李健的区别在于，她必须要用化装及表演来刻意“丑化”自己的外形。因为她所扮演的反派角色主要是社会最底层的渣子，这是一个没有文化、寡廉鲜耻的群体，所以要演好这种人，就要求演员必须在外形上“丑化”自己。对于一个女演员来说，这是需要付出牺牲的。尤其是对于一个长相较好的女演员来说，就更需要具有为艺术而自我牺牲的精神。

大家不要以为演员都具有这种献身精神，没这回事。包括许多明星在内的演员都十分在意自己的形象，对角色可是斤斤计较，尤其是女演员。比如说，大名鼎鼎的王丹凤，她在挑选角色时就十分挑剔，有时连配角都不肯当，非主角不演。让她演反面角色？门儿都没有啊。

一般来说，反派角色是很多演员，特别是女演员，避之不及的，更是很少有人愿意连续出演反派人物。周婷可以说是一个例外，因而非常难得。

我们看看这两张周婷的剧照，一张演的是好人，一张演的是坏人。她在演好人的时候，慈眉善目；即便在演坏人，我们也能看得出来，周婷长得其实是很不错的，绝对不是那种一看就是坏蛋的人。她的“坏”和“丑”全靠化装和表演，这就叫为艺术献身。这里要为这位老艺术家点个赞。

她扮演的一向是镜头不多的小配角，但在老艺术家眼中，只有小演员，没有小角色。因此，她对于每一个角色都是极为认真的，从不曾有一丝懈怠。正因为用这样的态度对待艺术创作，稀少的镜头都能被她最大程度地利用，让角色的性格跃然银幕之上。她通过有限的镜头，诠释最完美的角色，为观众们奉献了一个个鲜活的银幕形象，使人始终无法忘怀。

在《红河激浪》、《五彩路》、《山花》等影片中，她都扮演了一个坏蛋的妻子，同样也是一个坏蛋，一个女坏蛋。在《五彩路》中，她出演藏族土司老爷的太太，在《红河激浪》中，她扮演大地主的四姨太。什么叫四姨太？就是第四个小老婆，连小三都算不上，就这周婷也能演出花来。

《五彩路》中的土司太太，又凶又奸

在《儿女亲事》、《山村姐妹》中，她又是贪图享乐，能说会道的媒婆，在《知音》、《大河奔流》、《骆驼祥子》中她又是饰演的徐娘半老的老鸨，用两个大饼骗小孩子的人贩子，害虎妞性命的接生婆，简直坏到了家。

在1964年拍摄的电影《小二黑结婚》中，周婷扮演女主角三仙姑，这是她在电影创作中的一个巅峰之作。

在这部电影中，她虽然是一个反派女主角，但却是影片的中心人物，整个剧情实际上是围绕三仙姑展开的，所以戏份又多又重，周婷多年来在艺术修养上厚积薄发，终于有了一个可以充分展示自己实力的机会了，这个机会她可没有放过。我们来看看她在《小二黑结婚》中扮演的三仙姑吧，真可谓是活灵活现。

影片中赵子岳饰演的二诸葛，那是真信神，他凡事都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道。绝对是无比虔诚、顶礼膜拜，香案只为自己摆。

而三仙姑的香案却是专为他人而设，也就是说，那是专门用来骗人的。什么叫神婆？难道神婆真的通神吗？您别逗了，其实就是一个“装”字。周婷就围绕着这个核心，在“装”字上做足了文章。我们且看她是如何进行精彩表演的。

三仙姑是一个装神弄鬼、争艳卖俏的女人，虽然年纪已经45岁了，徐娘半老，却偏要当个老来俏，头上要插花、小鞋上要绣花，裤褪上还要镶花，每天都要涂脂抹粉，把自己打扮成一个花蝴蝶。坐在香案前装神弄鬼的同时，还忘不了自己得吃饭啊，于是瞅个别人不注意的机会偷偷提醒女儿：“米烂了！”这种细节的描写也算绝了。

装神弄鬼之前还要涂脂抹粉地恶心人

她这头老母牛还想着要吃嫩草，居然装嫩卖萌，同女儿争风吃醋，千方百计的阻挠小芹与小二黑的婚姻。男青年们围着小芹，她恼火；小二黑与小芹相好，她愤恨；金旺兄弟迫害小芹和小二黑，她庆幸；当遭到女儿反抗时，她装B。

她装起大神来颇有功夫，胡言乱语是说来就来，又是哭又是闹的，却无半滴眼泪。这还不够，还要跑到区里去出风头，结果出尽了洋相，最后让区长一顿批评教育，这才低下头来，羞愧难当。

三仙姑最让人不能容忍的是，她不光是作风不正，与女儿争对象，而且还利欲熏心，因贪图不义之财要出卖女儿。人都说：“虎毒不食子”，三仙姑连自己的亲生女儿都出卖，也算是人间极品了。真不知道她是怎么得罪了赵树理的，将她写的如此不堪。

周婷在这部电影中，充分展示了自己的演技，将一个具有病态心理和扭曲了人性的农村妇女形象，刻画的淋漓尽致。

我们都知道，演员在银幕上的表演是需要生活的，你演哪个角色，就需要哪个角色的生活。所以，许多演员在接到演出任务后，往往要到与角色类似的环境中生活一段时间，才能熟悉和了解角色，将自己的角色演好。

可这里问题来了：众所周知，我党在建国初期就开展了一场轰轰烈烈的破除封建迷信的运动，昔日农村中那些装神弄鬼、跳大神的老巫婆早就被清扫一空了，那周婷要演好这么一个角色，上哪儿去找生活呢？这个我们不得而知。但可以想象的是，她为了演好这个角色，肯定是要付出加倍的汗水。

这里，再次为这位可敬的老艺术家点个赞！

在1965年拍摄的故事片《山村姐妹》中，“三仙姑”复活了，重操旧业，又开始装神弄鬼了。不过这次，三仙姑成了一个富农婆钱氏。因为共产党人要革命，不要钱，所以姓钱的必须是坏人。都解放这么多年了，公开的装神弄鬼自然是不敢了，老巫婆经过我党这么多年的教育，觉悟大提高，也知道在新社会嘛，得与时俱进。所以骗人的手法得更高明才行，不能继续装神弄鬼了，那技术含量太低了，现在得用花言巧语去骗人。

富农婆钱氏在忽悠不安心农业生产的金玲

所以，钱氏就用资产阶级思想来腐蚀自己的侄女金玲，让这个贪图享受的女孩不安心在农村建设社会主义，一心想进城，过城里人的好日子。

当然，阶级敌人的阴谋是不可能得逞的。姐姐金雁一声大喝：“你是富农！”就把这个贼心不死的富农婆吓得屁滚尿流，狼狈而逃，妹妹金玲也受到教育，从而安心农业生产了，这是个皆大欢喜的结局。

实话说，这部电影拍摄的水平很一般，唯一的亮点，也就是说还可以一看的内容，就是周婷的表演。她在影片中讲的话，今天看来全是大实话，所以讲的十分自然。其他有些演员的表演，有点脱离实际，说话比较生硬，生活气息不浓，所以让人听了有点别扭。

可以说，周婷通过自己的努力，非常出色地完成了自己的表演，证实了自己精湛的演技，对那些跨度很大的角色，她也基本上做到了无缝对接，令人拍手称赞。

周婷是绿叶类演员，演了一辈子戏，不论正反角，都是镜头不多的小配角，但她认认真真地做戏，将一个个角色都演得十分到位。正如一位老前辈所说，像周婷老师这种踏踏实实的好配角，这年头基本上没有了。

这样一个优秀的演员，如今的她是否还安好，网上查不到任何信息。如果她还健在的话，如今已经有101岁了。老艺术家们总是如此的低调，我们希望他们一切安好，这是影迷们最大的心愿。返回搜狐，查看更多